ในฐานะส่วนหนึ่งของการทำงานในฐานะนักโบราณคดี ฉันและทีมงานเพิ่งค้นพบสตูดิโอของศิลปินโบราณในนครวัดที่ได้รับการขึ้นทะเบียนโดย UNESCO ซึ่งเป็นพื้นที่ในกัมพูชาซึ่งเป็นที่ตั้งของเมืองหลวงหลายแห่งของอาณาจักรเขมร และปัจจุบันเป็นหนึ่งในแหล่งโบราณคดีที่สำคัญที่สุดในเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ตัวอย่างศิลปะกัมพูชาที่ดีที่สุดที่ผลิตในไซต์เหล่านี้ในช่วงสมัยอังกอร์ (ประมาณ ค.ศ. 800-1400) ได้รับการยอมรับว่าเป็นหนึ่งในผลงานศิลปะชิ้นเอกที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของโลกยุคก่อนสมัยใหม่
น่าเศร้าที่การขโมยเนื้อหาดังกล่าวก่อให้เกิดปัญหามากมายในโลก
ที่เริ่มกังวลเกี่ยวกับความสมบูรณ์ของคอลเลคชันทั้งภาครัฐและเอกชนตั้งแต่ปี 2014 สถาบันศิลปะและนักสะสมเอกชนได้ส่งคืนประติมากรรม 11 ชิ้นไปยังกัมพูชา ทั้งหมดถูกปล้นหรือได้รับหรือส่งออกอย่างผิดกฎหมาย
สิ่งนี้แสดงถึงการแก้ไขหลังยุคอาณานิคมที่สำคัญในความเป็นเจ้าของทรัพย์สินทางวัฒนธรรม แต่ในช่วงเวลาเดียวกันที่มีการแลกเปลี่ยนงานศิลปะที่ขโมยมาระหว่างผู้ซื้อและผู้ขาย ปัญหาอื่นยังคงซ่อนอยู่
ของ ปลอมได้เข้ามาครอบงำตลาดโบราณวัตถุของกัมพูชา ความถูกต้องของพวกมันถูกบดบังด้วยฝีมือของศิลปินผู้สร้างพวกมัน อันที่จริง สัดส่วนของศิลปินจำนวนมากประสบความสำเร็จอย่างมากจนอาจไม่มีใครรู้จักต้นกำเนิดสมัยใหม่ของผลงานของพวกเขาเลยแสดงความเคารพต่อประติมากรรมอังกอร์
ศิลปะของนครวัดและแผ่นดินใหญ่ของเอเชียตะวันออกเฉียงใต้มีความเสี่ยงเป็นพิเศษ ในการติดต่อกับฉันเฮเลน เจสซัปนักประวัติศาสตร์ศิลป์ที่มีชื่อเสียงและผู้เขียนหนังสือหกเล่มเกี่ยวกับศิลปะกัมพูชา ได้เชื่อมโยงระหว่างสงคราม การปล้นสะดม และการปลอมแปลง:
ความไม่สงบทางพลเรือนที่เกิดขึ้นในกัมพูชาเป็นเวลา 30 ปีทำให้การเข้าถึงเป็นไปอย่างยากลำบาก และทำให้ผู้เชี่ยวชาญในสาขานี้ลดน้อยลง รวมทั้งในกัมพูชาเองด้วย ความไม่แน่นอนทางการเมืองทำให้มีการเข้าถึงโบราณสถานอย่างผิดกฎหมายและการปล้นสะดมก็เกิดขึ้นอย่างอาละวาด ประเทศไทยเป็นปลายทางปกติของวัตถุที่ถูกขโมย จัดการโดยเครือข่ายพ่อค้าคนกลางและตัวแทนจำหน่าย และทำหน้าที่เป็นต้นแบบให้ช่างฝีมือที่มีทักษะในการทำซ้ำ ปัญหาเกี่ยวกับแหล่งที่มาในภูมิภาคที่ขาด
การปะทะกันถูกเหลวไหลและการได้มาซึ่งเพิ่มขึ้นโดยมีคำถามไม่กี่ข้อที่ถูกถาม
ในขณะที่ความสงบสุขกลับคืนสู่กัมพูชาอย่างน่าขอบคุณ การผลิตของปลอมที่ร่ำรวยยังคงดำเนินต่อไป
มีเพียงไม่กี่คนที่รู้เรื่องการผลิตของจำลองมากไปกว่าศิลปินร่วมสมัยจิม แซนบอร์นผู้ซึ่งได้เห็นทักษะของนักปลอมแปลงชาวกัมพูชาโดยตรงในขณะที่ค้นคว้าโครงการศิลปะของเขาเอง
กว่าสี่ปีที่ฉันเดินทางไปมาเพื่อแทรกซึมเข้าไปในการค้าของปลอมเพื่อรับความรู้ที่นักตีเหล็กหลายชั่วอายุคนเคยใช้ในการทำให้ชิ้นส่วนของพวกเขามีอายุมากขึ้น
ผลลัพธ์คือผล งานที่ทำลายเส้นทางของ Sanborn โดยปราศจากแหล่งกำเนิด: การสร้างสมัยโบราณร่วมสมัย จัดแสดงประติมากรรมหินทรายที่ผลิตในกัมพูชาและมีอายุเกินจริงในสตูดิโอของเขาในสหรัฐฯ
จิม แซนบอร์นเป็นศิลปินที่มีชื่อเสียงโด่งดังด้วยผลงานสะสมทั่วโลก แต่เขายังคงมองหาผู้แสดงผลงานที่ท้าทายซึ่งเปิดโปงศิลปะเขมรปลอม การโค่นล้มของ Without Provenance เป็นข้อพิสูจน์ถึงความไม่สบายใจที่ผู้ดูแลศิลปะเอเชียตะวันออกเฉียงใต้เข้าหาความถูกต้องและที่มา
ประติมากรรมปลอมอายุเกินจริงในอ่างกรดไนตริก จิม แซนบอร์น
เราได้แสดงประติมากรรมจำนวนมากในขั้นตอนต่างๆ ของการผลิต แม้จะมีสายตาของผู้เชี่ยวชาญ เบาะแสเดียวที่บ่งบอกถึงความร่วมสมัยของประติมากรรมก็คือความจริงที่ว่าเราเห็นพวกเขาในเวิร์กช็อป
งานศิลปะถูกสร้างขึ้นโดยใช้เทคนิคที่ไม่ได้ใช้เพื่อผลิตงานศิลปะสำหรับตลาดนักท่องเที่ยว การขัดจะบดบังเครื่องหมายที่แจกซึ่งสิ่วปลายทังสเตนสมัยใหม่ทิ้งเอาไว้ เป็นต้น
เมื่อผ่านไปสองหรือสามเดือน กระบวนการแกะสลักจะค่อนข้างรวดเร็วเมื่อเทียบกับงานอายุเทียม ซึ่งอาจใช้เวลาหลายปี
การระบุรูปปั้นปลอมไม่ใช่เรื่องง่าย ศิลปินทำงานตามประเพณีของครอบครัว โดยถ่ายทอดความรู้จาก อาจารย์ สู่ลูกศิษย์ แนวทางปฏิบัติด้านการผลิตซ้ำทางวัฒนธรรมและศิลปะบางอย่างอาจสืบทอดมาตั้งแต่สมัยนครวัด
ช่างฝีมือระดับปรมาจารย์จะไม่คัดลอกงานประติมากรรมที่เป็นที่รู้จัก แต่ออกแบบผลงานต้นฉบับในรูปแบบของช่วงเวลาหนึ่งๆ รูปแบบต่างๆ ในการตกแต่ง รูปสัญลักษณ์ และคุณภาพมักใช้เพื่อเลียนแบบโบราณวัตถุที่มีอยู่จริง
เพื่อทำให้เรื่องยากขึ้น การระบุรูปปั้นที่แท้จริงก็ไม่ใช่เรื่องง่ายเช่นกัน แม้แต่นักเลงที่ประสบความสำเร็จที่สุดก็ยังตั้งคำถามกับประติมากรรมที่แท้จริงซึ่งจงใจอ้างอิงถึงสัญลักษณ์และลวดลายจากยุคก่อนๆ ตัวอย่างเช่น กลุ่มประติมากรรมที่สร้างขึ้นในศตวรรษที่ 9 เพิ่งจะถูกระบุว่าเป็นของเลียนแบบในศตวรรษที่ 12
เกมส์ออนไลน์แนะนำ >>> เก้าเกออนไลน์ ได้เงินจริง
